日系推理早期是怎么发展的？

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大噶好，又是我，今天来和大家聊聊题材广泛，内部类型丰富，名家辈出的日系推理。

众所周知，日本人非常爱ミステリー，电视剧的推理刑侦犯罪悬疑大类也是铁板中的铁板，如《古畑任三郎》、《科研搜之女》、《相棒》这种超长寿的收视奇迹剧（每次日推趋势都屠版，真是保テレビ朝日一世的荣华富贵惹）。二次元来讲，也有商业化极其成功的作品如《金田一少年事件簿》和《名侦探柯南》。以上这些都离不开日本推理小说的高度繁荣，质量奇高且数量巨大，既有历史积累又有新秀，商业上热销，文学性上能摘芥川奖。可以说日本作为目前推理小说的中心当之无愧。

我纯粹想浅聊一下大概主流类别和一些代表老师的科普安利。不过我自己看过的也不算很多，篇幅也有限，难免挂一漏万。

即使不怎么看推理小说的人也多多少少听过日系推理主流划分的几个大派别：本格派，变格派，社会派，和新本格派。

本格派是最早出现的，正如名字ほんかく所说，是最正统最早出现的派别，特点是比较注重线索和逻辑推理，以解决谜题为主要目的。一般来说应当做到读者和文中侦探掌握的关于案件的信息是对等的，读者按照过程也可以得出结论。

日本推理文学的鼻祖江户川乱步（江户川柯南的江户川取自这里）于1923年创作发表了短篇小说《两分铜币》。这篇小说正式标志着日本本土推理文学的开始，在此之前的基本都是译作和一些不太入流的模仿西方味道很重的作品。江户川老师还创造了日本文学史第一个名侦探角色明智小五郎，也是毛利小五郎名字来由，柯南整体还挺多推理文学neta的。顺带一提，江户川乱步（念作Edogawa Ranpo）本人的笔名则是取自于推理文学的开创者埃德加·爱伦·坡，是一种日本人才能懂的谐音梗（）。江户川乱步时代虽然早，创作水平却非常之高，诡计设计也许带有一定时代性，但是设计精巧，故事情节和文笔都做到了流畅完整且简洁。由于自己出身非常平民，江户川老师早年到处打工，供自己念书，生活经历很丰富，他作品里对大正时代的市井风貌描写也很有意思，小说又有日式风味又有国际水准，大师就是大师！这篇日本推理的起点发表在推理小说杂志《新青年》（是的真的叫这个名字）上，该杂志培养了日本推理的第一代本土作家，包括横沟正史、提出“本格”和“変格”概念的甲贺三郎，梦野久作等等。

在二战期间日本政府一度因为战争体制等一系列原因，禁止推理小说的发表刊行，大部分都受到了很大限制。二战后，《新青年》式微，在江户川乱步等人的推动下，1946年《宝石》创刊，成为新的推理小说中心。

横沟正史老师的《本阵杀人事件》就是从创刊号开始在《宝石》上连载，虽然在简体中文出版时很多人给横沟正史老师冠以变格派称号，我其实觉得相当不准确，横沟正史可以说是最正统的本格派大师之一。

说到这里还是讲讲变格派定义，其实和本格派的区别是轻逻辑推理和诡计，更注重一种恐怖诡谲气氛的塑造，一般来说，故事会涉及至少一个心理不正常的精神病人，简单粗暴来讲，阅读体验非常阴间的十有八九都是变格（。提到变格作品，我认为最符合定义的还是梦野久作的《脑髓地狱》，宫崎骏对其评价颇高，认为与太阁之城，黑泽明《罗生门》齐名。而我本人的阅读体验就是如同书名，非常阴间，是我的脑髓的地狱（。也许有的朋友对上电波可能也觉得很好吧。

不能说横沟老师没有这种阴间作品，但是讲道理，他的代表作系列都还是蛮本格的。横沟老师的对于古典密室写得都不错，很精巧，作品融入了自己生活经历，就在人物塑造上也是一绝。比如在《本阵杀人事件》中第一次出场的落拓形象的名侦探金田一耕助，就令人印象极为深刻。同时金田一耕助启发了第一部周刊漫画连载形式的推理作品《金田一少年事件簿》（其实就是蹭热度），漫画设定主角金田一一，哈吉咩酱，是金田一耕助的孙子，名场面哈吉咩酱谜题全解开，我们来赌爷爷，赌的就是横沟正史这个金田一耕助。

顺带一提，横沟老师和江户川老师两位巨擘关系还挺好，在江户川老师精神状态比较不行的几年，横沟正史老师天天通过diss江户川老师“过于自卑”让他振奋起了精神（？）

1947年江户川乱步设立了推理作家协会，也创设了日本推理作家协会奖，至今也是推理界最为权威专业的奖项，首届长篇获奖作品就是横沟正史的《本阵杀人事件》。1957年左右，《宝石》销量不行一度陷入赤字，江户川乱步老师，此时靠版权已经是一个rich man了，首先自掏腰包支撑了杂志一段时间，并且邀请了一大堆老师发表作品，自己还写推荐，确实有提振效果。不过很可惜，在老师病退之后宝石没撑几年还是停刊了。1954年的时候江户川乱步老师还设立了江户川乱步赏来鼓励发掘新人推理作家，最为大家熟知的超畅销高产作家东野圭吾老师就是凭借着《放学后》出道于此奖。1980年横沟正史老师和角川书店设立了横沟正史赏，也是主推新人的，两位老师都为日本推理方方面面做出了极大贡献，真是达则兼济天下啊。

上世纪五十年代末期，战争结束了一段时间，经济开始复苏发展，此时社会繁荣而复杂，新的一个流派横空出世，即社会派，如名字所说，主要特点是注重以事件来展现其背后深层的社会因素。本格派固然逻辑推理非常有趣味，但是很多时候不考虑动机和发生背景，动机无外乎金钱与个人的恩怨情仇，显得很悬浮和千篇一律，说白了有点中产阶级受教育阶层自娱自乐的智力游戏的意思。

松本清张此时以《点与线》轰动全国，其复杂的官商勾结贪污社会黑暗等种种情状描写，将动机直接置于社会发展的大环境。松本清张的作品对于日本政界财阀等黑幕讽刺描写鞭辟入里，对于人性整体的观察也到了一个全新的高度，将推理小说从更注重趣味性的通俗流行作品，拔高到了纯文学领域。

在日本文学大类的两个奖项中，推理小说作家获得通俗文学类别的直木赏的实在是非常多，纯文学类别的芥川赏，松本清张老师作为推理作家在当时可以说是一枝独秀。从松本清张老师的个人经历，我们也可以大概看出其作品的一些灵感来源。

社会派推理的宗师松本清张出身非常贫困，只念过小学，之后就出来做学徒打工，真的扫过大街卖过烧饼搬过砖，为了生计什么苦活累活都干过，非常不容易。他一直非常喜爱文学，开始写作投稿的时候四十四岁，获得芥川赏的时候已经四十五岁，芥川赏本身是新人奖项，想想2020年获奖的《推し、燃ゆ》的作者宇佐見りん，获奖时21岁，就可见松本清张老师是真正意义上的大器晚成。他的作品特点就是非常关注现实，很社会良心，但是就诡计来说也并不逊色。就世情描写来说，松本清张老师对于人物的痛苦挣扎都有非常深刻的描写和体会，他不写名侦探，而是写普通刑警苦闷的调查，忧愁的纠结，非常上品。松本清张老师对社会各个阶层各个面的广泛描写使他触及到了大众的心灵，将推理推广成为了一种非常国民的文学，并且被改编真人化非常多次。比如名作《黑色皮革手册》就至少有三版本，古早有山本陽子，近几年米仓凉子和武井咲版本都还行，因其对人性深刻剖析，拥有一些穿透时代的力量。松本清张老师的作品极有统治性，可以说是直接挤压了本格派的生存空间，导致文坛在他出世之后近三十年都是社会派的天下。

当然，社会派推理发展到后期已经有点偏离推理小说的本源，对于诡计过分轻视，可以说是就是套个凶杀案的皮写通俗小说，失去了一些推理这个题材本身的魅力。这方面其实完全可以参照群众对东野圭吾老师小说的批评（不是），小说本身怎么样另说，能不能算上推理小说呢？

在推理小说即将泯然众题材之际，1980年，岛田庄司老师出版了《占星术杀人魔法》，一举拉回了推理小说的颓势，极为精巧华丽的诡计设计令人叹服。虽如此，因为当年评审认为人物背景动机之类的不大现实没有能夺得江户川赏，我认为纯属评审个人口味，非常遗憾，但是这本书显然是不朽的名作，也是我心中日系推理前三乃至可以角逐第一的杰作。此即为新本格开端。事实上在80年代后，任何本格推理作品我认为都是新本格，也有人认为新本格比本格更注重出乎意料和新颖谜题，whatever吧，反正最早就是出版社为了区别于社会派宣传的概念。总之新本格派大大拓宽了过去的谜题范围，甚至引入了本格派其实不咋提倡的叙述性诡计和建筑类凶器。新本格以岛田庄司老师为首，有绫辻行人的馆系列，森博嗣的《全部成为F》，西泽保彦的《解体诸因》等等。此刻本人很想一提，岛田老师写的名侦探系列代表为御手洗洁，有搭档石冈和己。可能所有名侦探和搭档的组合对标都是鼻祖福华，但是岛田老师写的这对搭档就现实细腻程度和BE美学这个高度可谓弯道超车了英国名CP福华，令每个嗑过御石的人都迎风流泪。这里浅放一个御石总结，感兴趣可以自己看看。

岛田老师整的花活多，也是与他的兴趣爱好广泛密不可分，老师的专业是美术，毕业后搞过设计，干过卡车司机，玄学的饭也吃了一口干过占星术士，甚至岛田庄司，还是一个发过专辑的男人！

《Lonely Men》，岛田老师，包揽了专辑封面设计，自作词曲（部分曲有合作作曲），甚至自己编曲，自己唱主音和和声，自己弹吉他和Mellotron键盘，努力到感天动地，催人泪下，最重要的是其实还蛮好听，风格很ragtime，有点funk那个意思。B站甚至有岛田老师唯一的solo专全集，谁不听听我都会替努力的岛田老师伤感：BV1cx411U7fc

经过差不多一百年整的发展，如今日系推理题材广泛，包含以上提到的所有类型且不断推陈出新，每个题材都有既有风格又有质量的代表作家，如今甚至衍生出新的如SF推理（设定系推理），工口推理（就是你想的那个意思），科幻推理等等非常有趣的非主流派别，影视化也做得很好，市场反应极快。也许人类的本质来说，大家就是爱看点不同寻常的凶杀，狡黠的凶手，聪明绝顶的侦探，和一点点真情。